Verpackung f\u00fcr Videogames ist obsolet geworden. Heute werden 90% aller Spiele als Daten gestreamt oder \u00fcbers Internet heruntergeladen. Nur ein kleiner Teil der Videogames erh\u00e4lt noch eine Verpackung und wird in Elektronikl\u00e4den in die Regale gestellt. Fr\u00fcher war das ganz anders. <\/em><\/p>\n\n\n\n Ein Videogame wollte inszeniert sein, es musste durch seine Verpackung Aufmerksamkeit erringen, denn es war in den L\u00e4den in grossen R\u00e4umen voller Schachteln in Regale eingereiht. Und die potenziellen Spielerinnen und Spieler mussten sich lustvoll und etwas m\u00fchsam durch Stapel oder gut sortierte lange Tischreihen w\u00fchlen. Die fr\u00fchen Verpackungen zeigten nicht das Gameplay eines Spiels, sondern vermittelten eine anregende Idee der Spielwelt, eine Inszenierung, die von den Betrachtern Imagination forderte. Professionelle Grafiker entwarfen Covers mit ausdrucksstarken realistischen Helden und Szenen, die weit \u00fcber die Pixelwelt des Spiels hinausgingen. <\/em><\/p>\n\n\n\n In den 1980er und 1990er Jahren hatte die Normierung solcher Boxen noch keinen so durchschlagenden Erfolg. Es gab unterschiedliche Formen von Verpackungen. Die H\u00e4ndler versuchten Normierungen einzuf\u00fchren und zum Beispiel \u00fcbergrosse Verpackungen wie die grosse Kaiser Box (1989) des Schweizer Publishers LINEL nicht in ihr Sortiment aufzunehmen, weil sie nicht in die Regale passten. Doch sobald sich ein solches Spiel woanders gut verkaufte, wurde es dann trotzdem aufgenommen. Ein Standard f\u00fcr Verpackungen setzte sich erst nach 2000 so richtig durch mit der Polybox.<\/em> <\/p>\n\n\n\n Dieser Text entwirft eine Entwicklungslinie der Game Verpackungen \u00fcber die Jahrzehnte hinweg mit speziellem Blick auf Schweizer Videogames, die im freien Markt erh\u00e4ltlich waren.<\/em><\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n Die digitale \u00dcbertragung der Daten eines Spiels heute \u00fcber Online-Kan\u00e4le macht es m\u00f6glich, dass Videogames keine physischen Verpackungen mehr brauchen. 90% aller Computer- und Videogames werden per Download oder Stream erworben. Das hat zur Folge, dass die Schachtel als physische Verpackung, der Datentr\u00e4ger als physisches Tr\u00e4germedium und s\u00e4mtliche gedruckten und zus\u00e4tzlichen Hilfsmittel als Anleitungen und Werbemittel wegfallen. Daf\u00fcr m\u00fcssen die Publisher digital aufr\u00fcsten und ihre interaktiven Produkte an vielen Orten im und ausserhalb des Netzes bewerben und dabei die Kommunikation mit ihren Communities aufnehmen sowie auch Materialien zur Verf\u00fcgung stellen, die der Cover-Art, den Booklets und dem Poster vergangener Jahre in nichts nachstehen. <\/p>\n\n\n\n Es gab aber auch schon in der Vergangenheit eine Zeit, in der Spiele keine Verpackung kannten und rein \u201cdigital\u201d verteilt wurden. Denn als in den 1970er und fr\u00fchen 1980er Jahren die ersten Spiele f\u00fcr Heimcomputer auftauchten, brauchten sie keine Verpackungen. Die Datentr\u00e4ger waren Computermagazine wie \u201cCreative Computing\u201d, \u201cComputronic Magazine\u201d und \u201cHappy Computer\u201d. Alles, was man damals kaufte, war der Quellcode. Dies begann schon in den 1970er Jahren mit B\u00fcchern wie dem bahnbrechenden 101 BASIC Computer Games (Ahl 1973), das den BASIC Quellcode von Spielen abdruckte, Etwas sp\u00e4ter \u00fcbernahmen dann Magazine diese Rolle. Sie schrieben Wettbewerbe aus und motivierten die jungen Coder dazu, eigene Spiele f\u00fcr Computersysteme wie den TI 99, den ZX81 oder den C64 zu kreieren. Abgedruckt wurde der Code des Spiels dann auf zwei bis vier Seiten in einer der n\u00e4chsten Ausgaben des Magazins. Wollte man nun dieses Spiel spielen, so musste man es selbst auf seinem eigenen Computer abtippen. Machte man dabei einen Fehler, wurde das Spiel nicht richtig kompiliert und konnte nicht gespielt werden. Eine Fehlersuche gestaltete sich oft sehr m\u00fchsam. Trotzdem machten sich viele junge Leute die M\u00fche, die \u201cListing\u201d-Spiele zum Laufen zu bringen.<\/p>\n\n\n\n Da nur die besten eingesandten Spiele abgedruckt wurden, gilt eine grosse Menge dieser Listing-Spiele heute als unwiderruflich verschollen. Trotzdem besteht die M\u00f6glichkeit, dass damalige Jung-Programmierer auch heute noch alte Disketten mit ihren Spielprototypen aus der Listing-Zeit finden. Von den Listing-Games, die in der Schweiz entstanden sind, konnte CH-Ludens bisher gerade einmal vier identifizieren und archivieren. Sie wurden als Gewinner in Magazinen abgedruckt und sind somit als gedruckter Quellcode in diejenigen Archive aufgenommen worden, die Computermagazine aufbewahren. Das sind die Spiele Jagdszene Chicago<\/em> (1985) von Christoph Cronimund, Cave Flight<\/em> (1985) von Ren\u00e9 Straub, Top Tennis<\/em> (1985) von Bernhard Dalle und Muri<\/em> (1987) von Markus Wild und Marius Wey.<\/p>\n\n\n\n Wild und Wey hatten ihr Spiel Muri <\/em>(1987), das vermutlich das Wort Mauer in Schweizerdeutsch referenziert, f\u00fcr den Computer Armstrad CPC 464 programmiert. Das Listing des Spiels ist in Deutsch beschrieben und im Magazin Happy Computer<\/em> 12\/87 auf den Seiten 64-66, 68, 69 und 72 abgedruckt (Abb. 1). Es war das Listing des Monats im Monat Dezember 1987. Die Redaktoren von Happy Computer<\/em> lobten das Spiel: \u201cUnser Listing des Monats ist ein wahrer Leckerbissen f\u00fcr Schneider Fans.\u201d Und in der zweiten Bildlegende schrieben sie: \u201cManche Spieler behaupten, MURI sei noch besser als das Original-Spiel auf dem bekannten Spielautomaten.\u201d (Happy Computer <\/em>12\/87, p.64) Nach einem weiteren Lob zu Grafik und Sound wird der Rest des Artikels zu MURI<\/em> dazu genutzt, eine Installations-, Start- und Spielanleitung an die Leserschaft mitzugeben, sehr \u00e4hnlich wie das auch in den Anleitungen der verpackten Homecomputer Spiele jener Jahre gemacht wurde.<\/p>\n\n\n Abb. 1: MURI (1987) war ein Spiel ohne Verpackung, der Quellcode musste aus einem Magazin abgetippt werden. Quelle: Happy Computer<\/p>\n\n\n\n Das Sportspiel Top Tennis<\/em> (1985) f\u00fcr Atari war von Bernd Dalle aus Kreuzlingen. Dalle war in Kreuzlingen geboren, in Rabat (Marokko) aufgewachsen und ging in Lausanne zur Schule. Sein Spiel wurde im Magazin Computronic<\/em> (1986\/03-04, p.52-60) ver\u00f6ffentlicht. Der Artikel zu seinem Listing f\u00fcr Atari 8bit auf den Seiten 52-60 bestand aus einer halben Seite Beschreibung sowie sieben Seiten Code. Im Lead schrieben die Redaktoren: \u201cEine packende Tennissimulation f\u00fcr Atari 600 (+64k) und 800 XL. Um das bundesweite Tennisfieber neu zu entfachen, ver\u00f6ffentlichen wir an dieser Stelle ein wirklich realistisches Tennisspiel. Bei dieser Spielversion werden selbst die erfahrensten \u201eRacketschwinger\u201d gefordert, was Schlagrepertoire, Timing, Ballgef\u00fchl und Spieltaktik, Spieltechnik und Spielwitz betrifft.\u201d (Computronic<\/em> 1986\/03-04, p.52-60) Auch hier findet sich lediglich in der Einf\u00fchrung eine minimale Review des Spiels, der gr\u00f6sste Teil des kurzen Artikels wird wiederum dazu genutzt, den potenziellen Spielerinnen und Spielern Steuerung und Anleitung zu Start und Spiel zu erkl\u00e4ren. Eine eigens dazu angefertigte Illustration von der Redaktion wertet das Spiel aber stark auf und versucht den Lesern eine Vorstellung des Spiels zu vermitteln (Abb. 2).<\/p>\n\n\n Abb. 2: Eine Partie Top-Tennis (1985) konnte auf Atari 8bit gespielt werden, sofern man den Code abtippte und auf eine Kassette lud. Quelle: Computronic<\/p>\n\n\n\n Auch f\u00fcr den britischen Homecomputer Sinclair ZX81 gab es ein Schweizer Listing. Das Spiel Cave Flight<\/em> (1985) war ein Shoot\u2019em\u2019up, das im Magazin Homecomputer<\/em> in der Juni\/Juli Ausgabe von 1985 auf den Seiten 55 und 56 abgedruckt wurde. Der kurzen Beschreibung folgte ein Code Listing, das nur 1,5 Seiten lang war. Die Thematik war etwas aussergew\u00f6hnlich. \u201cSteuern Sie Ihr Flugzeug sicher durch die H\u00f6hle! Auf einem Erkundungsflug durch unbekanntes Gebiet sind Sie versehentlich durch ein riesiges Tor in eine H\u00f6hle geraten, auf deren Boden eine Unmenge von Diamanten liegt. Versuchen Sie, so viele wie m\u00f6glich davon aufzusammeln, indem Sie diese mit Ihrem Flugzeug \u00fcberfliegen.\u201d (Homecomputer<\/em> 1985\/6-7, p.55-56) Illustriert wurde die Beschreibung mit einer sehr grob gerasterten Schwarzweiss Fotografie von zwei Jets, welche die Imagination anregen sollten. Der Autor Ren\u00e9 Straub hatte sein \u201cCave Flight<\/em>\u201d bereits im Januar\/Februar 1985 geschrieben.<\/p>\n\n\n\n Das erste ver\u00f6ffentlichte Schweizer Listing (nach heutigem Forschungsstand) stammt aber von Ralph Cronimund. Er hat sein Spiel f\u00fcr den Texas TI 99 Computer geschrieben. Jagdszene<\/em> (1985) wurde ein halbes Jahr sp\u00e4ter vom Magazin Computronic<\/em> im Mai\/Juni 1985 auf den Seiten 57-62 ver\u00f6ffentlicht. Im Lead des Artikels heisst es: \u201cDer gef\u00fcrchtetste Ausbrecher Chicagos, Dale Dieb, ist aus dem Gef\u00e4ngnis ausgebrochen. Sie als Kommissar Capture, haben nun die Aufgabe, diesen B\u00f6sewicht zu fangen.\u201d (Computronic<\/em> 1985\/5-6, p.57-62) Der ganze Artikel besteht aus einer Seite mit einer Beschreibung und einer Illustration eines H\u00e4ftlings, der in seiner Zelle gerade die Computronic<\/em> liest. Auf diese Seite folgen 4,5 Seiten Code als Listing.<\/p>\n\n\n\n Bereits zu Ende der 1970er Jahre begannen die Hersteller und Verleger, ihre Computerspiele auf Datentr\u00e4gern f\u00fcr sogenannte Datasetten und Diskettenlaufwerke zu vermarkten. Damit begann auch f\u00fcr Computerspiele die Zeit der \u201cBox-Art\u201d. Die Schachteln wurden mit kunstvollen Gestaltungen versehen. Am Anfang gab es noch keine Regeln. Und wie das so oft bei der Entstehung neuer Branchen der Fall war, so orientierte man sich auch bei Computerspielen zuerst stark an den Auftritten anderer klassischer Medien wie dem Buch und dem Film. Die Pixel-Art eines Screens aus dem Spiel konnte noch niemanden so richtig beeindrucken. Ein Umschlag war zu schade daf\u00fcr, so liess man die Pixel-Screens links liegen und erfand ganz klassische, meist sehr realistische Szenen f\u00fcr die Covers der Schachteln, etwa so, wie das zur selben Zeit f\u00fcr ein Buch oder ein Film Poster gemacht wurde. Selbst f\u00fcr die Listings, die noch eine Weile lang parallel den Homecomputer Markt beeinflussten, wurden von den Computer Magazinen ganz bewusst keine Pixel-Screens aus dem Spiel verwendet, sondern witzige Szenarien als Illustrationen erarbeitet, die den Spielern ein ideales Bild des Spieles vermitteln sollten. Dazu wurden oft Heldencharakter oder auffallende und beeindruckende Objekte wie Flugzeuge und Raumschiffe etc. verwendet.<\/p>\n\n\n\n Die Gestaltung aller Teile der Verpackung von Games lehnte sich eindeutig und zu Anfang auch ganz bewusst an andere (\u00e4ltere) Unterhaltungsmedien an wie Filmplakate, Umschl\u00e4ge f\u00fcr B\u00fccher, insbesondere Taschenb\u00fccher, Schallplatten und VHS-Video Kassetten (Forster 2020:68). Die allerersten physisch erwerbbaren Videogames allerdings versuchten ihre eigene Marke nicht in erster Linie mit Grafik, sondern mit einer klaren ID f\u00fcr ihre Hard- und Software zu etablieren. Sie nummerierten ihre Spiele und gaben sie als einheitlich gestaltete Serien heraus. Dabei waren die Konsolenhersteller den Computerherstellern ein paar Jahre voraus. So gab Fairchild Channel F<\/em> bzw. Saba<\/em> (in Europa) als erster Hersteller eine Serie von 26 bzw. 23 Videogame Cartridges in einem gelben Plastikgeh\u00e4use heraus, deren Verpackung vor allem von der Nummer des Spieles innerhalb der Serie gepr\u00e4gt war. \u00c4hnlich ging Philips<\/em> mit der Videopac<\/em> Serie f\u00fcr die Konsole Magnavox Odyssey 2<\/em> bzw. Philipps Videopac G7000<\/em> (in Europa und S\u00fcdamerika) vor, die eine Weiterf\u00fchrung der Magnavox Odyssey<\/em> Konsole war. Das Einsteckmodul war schwarz und mit einer Etikette mit Nummer gekennzeichnet und hatte dar\u00fcber hinaus keine auff\u00e4llige Gestaltung (Abb. 3). Die Packung hingegen versuchte mit farbigen Real-Fantasie-Szenen aus dem Spiel die Kundschaft anzuziehen (Abb. 4).<\/p>\n\n\n\n Abb. 3 und 4: Philips Videopac Game Reihe kam in Form von Einsteckmodulen mit B\u00fcgelgriff. Die Cartridge enthielt nur textuelle Informationen, die Schachtel jedoch zeigte realistische Szenen und Fantasy Szenen zur Game Welt. Quelle: Suter<\/p>\n\n\n\n Erst bei Atari (2600 und VCS) wird dann die Verpackung so richtig zum Fantasie-Portal f\u00fcr das Spiel. Die ausgefeilten Grafiken ziehen einen f\u00f6rmlich in die Spielwelt hinein und lassen einen von Abenteuern und gef\u00e4hrlichen Herausforderungen tr\u00e4umen. Es geht nicht mehr um eine Serie, sondern um die individuelle Spielwelt, die einen aus den H\u00fcllen, und Modulen entgegentritt (Abb. 5). F\u00fcr die Konsolenspiele aller folgenden Plattformen jener Jahre wurden Grafikprofis angeheuert, die dann auch Gestaltungen entwarfen, die sich am Repertoire der Pop-Kultur der 1970er und 1980er Jahren orientierten und insofern ein qualitativ und kulturell hochwertiges Design verfertigten (Abb. 6).<\/p>\n\n\n Abb. 5 und 6: Atari stattete auch die Einsteckmodule mit professionellen Illustrationen aus. Der Held aus Joust <\/em>(1982)sowie das Raumschiff aus Asteroids<\/em> (1981) sind k\u00fcnstlerische Imaginationen der Pixelobjekte aus dem Spiel. Genauso ist es beim Spiel Stealth ATF <\/em>(1990) f\u00fcr das Nintendo Entertainment System, das dieselbe beeindruckende Illustration f\u00fcr Cartridge und Box verwendete. Quellen: Suter<\/p>\n\n\n\n Anders war das bei den Computerspielen der gleichen Zeit. Sie wurden einfach und simpel verpackt, Anleitungen konnten handkopiert und mit Schreibmaschine hergestellt sein. Vieles war am Anfang einfach schwarz-weiss fotokopiert wie bei Sierras Mystery House<\/em> (1980) und Ultima<\/em> (1981) (cf. Forster 2020:70). Die Spiele f\u00fcr die Computer Apple II und Tandy TRS80 kannten zuerst gar keine Schachteln, sie kamen auf d\u00fcnnen Floppy Disks, die lediglich in flache Papierh\u00fcllen eingesteckt waren. Diese H\u00fcllen dienten auch als Cover mit dem Titel drauf. Sierra Online und andere begannen dann ihre Floppys in eine transparente H\u00fclle f\u00fcr Versand und Handel zu verpacken; sie steckten sie in einen Ziploc-Bag, der die fragilen Floppy-Disks sch\u00fctzen sollte. <\/p>\n\n\n\n In Europa wurden ausser f\u00fcr Saba und Philips keine eigenen Konsolenspiele produziert. Anfang 1980er wurden jedoch die ersten eigenen Verpackungen f\u00fcr die Homecomputer hergestellt, ausgehend von Grossbritannien und Frankreich. Die Computer von Sinclair (ZX81 und ZX Spectrum), BBC und Commodore 64 benutzten lange Zeit Audiokassetten als Datenspeicher. Die ersten Spiele f\u00fcr diese Maschinen waren also nichts weiter als Kassetten, die via Mail Order vertrieben wurden. Es gen\u00fcgte, die Spielkassetten in die gleiche transparente Plastikh\u00fclle aus Polystyrol zu verpacken, wie das mit Musikkassetten getan wurde (Abb. 7). Die Kassette wurde von einer kleinen gefalteten Papiereinlage begleitet, die oft noch eine fotokopierte kurze Anleitung enthielt. Hatte man Gl\u00fcck, war auch eine ASCII-Grafik oder ein handgezeichnetes Logo darauf. Als das Potenzial dieser Spiele f\u00fcr den Videogame Markt erkannt wurde, wurde daraus ein gedrucktes Faltblatt, das vorne ein Cover hatte, hinten einen Klappentext sowie auf den Innenseiten eine minimale Anleitung. Und f\u00fcr die Gestaltung der Covers wurden vermehrt professionelle Grafiker und K\u00fcnstler angestellt, wie das zuvor schon bei den Konsolenspielen der Fall war (cf. Bitmap Brothers 2023:12). Zu den ersten farbigen Illustrationen geh\u00f6rte das Artwork von Steinar Lund f\u00fcr das Spiel QS Asteroids (1981) von Quicksilva. Wie er verwendeten praktisch alle Cover-K\u00fcnstler jener Jahre Airbrush, Pinsel und Acryl f\u00fcr ihre Werke, um realistische Effekte f\u00fcr Explosionen, Feuer, Rauch, metallische Oberfl\u00e4chen, Natur und Sonnenunterg\u00e4nge zu erreichen (cf. Bitmap Brothers 2023:12). Es ging darum, die Vorstellungskraft der Spieler zu unterst\u00fctzen und ihnen bei der Interpretation zu helfen, denn die Pixelgrafik des Spiels selbst blieb sehr simpel und vermochte visuell nicht zu beeindrucken. Bis in die 1990er Jahre sorgten die Cover K\u00fcnstler daf\u00fcr, dass die Vorstellungskraft der Betrachter von Game Boxen angeregt wurde und sie unverz\u00fcglich und fantasievoll in die Pixelwelt der Games jener Jahre eintauchen konnten (cf. Freeman 2023). Fr\u00fche Computerspiele enthielten oft auch Bonusmaterial in der Schachtel, von verzauberten Steinen \u00fcber nachgebildete M\u00fcnzen bis zu geheimen Dekodier Wheels, um die Spieler in ihre Welt zu ziehen.<\/p>\n\n\n Abb. 7: Game Kassetten oder Datasetten f\u00fcr den britischen Computer ZX81 wurden so pr\u00e4sentiert wie die Audio-Kassetten zur selben Zeit \u2013 aus der Sammlung des GameLab ZHdK. Quelle: Suter<\/p>\n\n\n\n Der in der Schweiz geborene Oliver Frey geh\u00f6rte zu den bekanntesten Cover-K\u00fcnstlern der fr\u00fchen 1980er Videogames. Er bezeichnete sich selbst nicht als K\u00fcnstler, sondern als kommerzieller Illustrator. Frey wurde 1948 geboren und kam 1956 mit seinen Eltern nach England. Seine Eltern stammten aus dem Tessin und lebten in der N\u00e4he von Z\u00fcrich, so dass Oliver flie\u00dfend Italienisch und Deutsch sprach. Als die Familie nach England zog, war er sofort fasziniert von britischen Comics wie Dan Dare<\/em>, dem Piloten der Zukunft von Eagle Comics<\/em>. Er ging in Wembley zur Schule, machte eine Ausbildung zum Grafiker und besuchte nach dem obligatorischen Armeedienst in der Schweiz schliesslich die Filmschule in London (vgl. Kean 2016). Um in dieser Zeit seinen Lebensunterhalt zu verdienen, entwarf er Kriegscomics f\u00fcr die War Picture Library Reihe von Fleetway (sp\u00e4ter IPC). Er musste Kriegsereignisse nach einem Skript zeichnen, das ihm ausgeh\u00e4ndigt wurde. Die Illustrationen waren sehr \u00fcberzeugend und Oliver Frey erhielt weitere Auftr\u00e4ge. So begann seine Karriere als K\u00fcnstler. Er schuf zahlreiche Strips und Titelbilder f\u00fcr die War Picture Library und etablierte sich als freiberuflicher Comic-Autor f\u00fcr IPC. Er war Art Director bei Look&Learn und \u00fcbernahm 1975 gar den Comic Trigan Empire bei IPC. In der zweiten H\u00e4lfte der siebziger Jahre erreichte seine Arbeit ein gro\u00dfes Publikum und er wurde beauftragt, den Vorspann f\u00fcr Superman \u2013 The Movie<\/em> (1978) in Form eines Comics aus den 1930er Jahren zu gestalten. Dies war ein gro\u00dfer Erfolg. Zur gleichen Zeit, in den siebziger Jahren, schuf Oliver Frey erotische Kunstwerke f\u00fcr Schwulenmagazine, teilweise unter dem Pseudonym Zach; doch er gab sich nicht mit einem Pseudonym zufrieden und begann, auch diese Kunstwerke mit seinem richtigen Namen zu signieren.<\/p>\n\n\n\n 1983 zogen Oiver Frey, sein Partner Roger Kean und sein Bruder Franco Frey nach Ludlow, einer kleinen mittelalterlichen Stadt in Shropshire. Franco recherchierte britische Spiele f\u00fcr einen deutschen Verlag, der Spiele und Software importieren wollte. Franco stellte fest, dass ZX Spectrum-Spiele nur in Fachgesch\u00e4ften erh\u00e4ltlich waren. So kam er auf die Idee, einen Versandhandel f\u00fcr ZX-Spiele zu gr\u00fcnden, f\u00fcr die es eine wachsende Nachfrage gab. Oliver, Franco und Roger Kean gr\u00fcndeten die Firma Crash Micro Games Action<\/em>. Das Magazin enthielt kurze Beschreibungen der Spiele und bewarb sie auf brillant gestalteten Versand- und Werbeseiten. Olivers Illustrationen waren entscheidend f\u00fcr den Erfolg. Ihre Fangemeinde liebte sie. Wenige Monate sp\u00e4ter, 1984, brachten sie das ber\u00fchmte Zzap!64<\/em> heraus, ein Magazin f\u00fcr C64-Spiele. Schon bald forderte der Zeitschriften Grossh\u00e4ndler WH Smith sie auf, aus den Versandzeitschriften richtige Magazine mit mindestens 16 Seiten zu machen. Sie taten es und haben es nie bereut.<\/p>\n\n\n\n Kean und die beiden Freys gr\u00fcndeten mit Newsfield Limited einen \u00fcbergeordneten Verlag, der die beiden Spielemagazine Crash<\/em> f\u00fcr ZX-Spiele (Abb. 9) und Zzap!64<\/em> f\u00fcr Commodore C64-Spiele herausgab. Sp\u00e4ter folgten weitere Magazine f\u00fcr andere Spielecomputer und spezifische Game Genres. Oliver Frey arbeitete dann viele Jahre als Illustrator f\u00fcr Newsfield Publications; einige seiner Cover wurden weit \u00fcber die Fangemeinde hinaus bekannt (ibid.). Als Newsfield Publications ein Jahr sp\u00e4ter, 1984, mit dem Tochterlabel Thalamus<\/em> in das Spielegesch\u00e4ft einstieg, durfte Frey die meisten Covergrafiken f\u00fcr die Spieleverpackungen entwerfen (vgl. Bitmap Brothers 2023:92ff.). Oliver Frey und seine unglaublichen Covers wurden zum Synonym f\u00fcr die 8-Bit-\u00c4ra der 1980er Jahre. Unter anderem gestaltete er die beeindruckenden Covers f\u00fcr das C64-Spiel Armalyte (1988) und das Spiel Sanxion (1989) (Abb. 8).<\/p>\n\n\n Fig. 8: Cover art f\u00fcr die ZX Spectrum Version von Sanxion (1989) von Oliver Frey mit Signatur. Quelle: Suter; Fig. 9: Cover Seite des ZX Spectrum Magazins Crash, Ausgabe #2, Januar 1984 mit dem eindr\u00fccklichen King Kong, der einen ZX81 Computer frisst. Quelle: Newsfield\/archive.org<\/p>\n\n\n\n Schliesslich gab es auch eine Gesch\u00e4ftsverbindung zu Richard M. Holmes, der mit seinem in der Schweiz gegr\u00fcndeten Game Publisher Black Legend<\/em> zwei C64-Spiele von Thalamus \u00fcbernahm und auf Amiga herausbrachte (Suter 2024e). Holmes hatte n\u00e4mlich 1993 die beiden C64-Spiele Summer Camp<\/em> und Winter Camp<\/em> auf Amiga konvertieren lassen. Design und Verpackung im eigenen Comicstil hatte Oliver Frey bereits f\u00fcr die C64er Versionen von Thalamus gestaltet (Abb.10). F\u00fcr die Amiga Versionen wurden seine Grafiken mit der sportlichen Maus Maximus f\u00fcrs Cover \u00fcbernommen und mit einem Zusatzrahmen f\u00fcr den neuen Publisher Black Legend versehen (Abb.11)<\/em>.<\/p>\n\n\n Abb. 10 und 11: Oliver Freys Cover f\u00fcr die C64-Version von Winter Camp (1992) wurde auch von Black Legend f\u00fcr die Amiga Version (1993) \u00fcbernommen. Quelle: mobygames, Suter<\/p>\n\n\n\n Einzelne Hersteller begannen dann zu experimentierten und erfanden kleinere Karton- und Plastikklappschachteln f\u00fcr die Tapes, teils noch inklusive der Kassettenh\u00fclle, teils dann auch ohne, so dass man die Kassetten direkt in die Klappschachtel aus Polystyrol oder Karton legen konnte. Solche Formate boten etwas mehr Raum f\u00fcr Cover-Art und Anleitungen. Einzelne Spiele erhielten dann auch etliche Beilagen, wie Poster und Comics und nutzten gr\u00f6ssere H\u00fcllenformate. So kam das von LINEL konvertierte Amiga-Spiel Eliminator (1988) in einer Pappkartonschachtel, die 3 \u00bd Zoll Diskette war darin in eine d\u00fcnne Plastikeinlage gelegt, die an sich f\u00fcr zwei Kassetten der C64-Version gedacht waren; und als Beilage wurde ein grosses Schema der Fighter Jets dazu gelegt. F\u00fcr Garrison (1987) nutzten die Hersteller eine leichte aufklappbare Plastikbox, in der rechts eine Einlageform f\u00fcr eine 3 \u00bd Zoll Disketten zu finden war und links sich Platz f\u00fcr eine Anleitung fand (Abb.13). Die Einlageform beeindruckt dadurch, dass sie f\u00fcr alle drei Tr\u00e4gerformate jener Jahre passte: Kassetten, 5 \u00bc Zoll und 3 \u00bd Zoll Disketten. Der Umschlag aus Cover und R\u00fcckseite konnte einfach in eine in die Box integrierte durchsichtige Plastikh\u00fclle eingeschoben werden.<\/p>\n\n\n\n Vereinzelte Produktionen gingen weit \u00fcber das \u00dcbliche hinaus, so auch der Schweizer Publisher LINEL. Markus Grimmer hatte Ende 1980er eine \u00fcbergrosse Plastikbox f\u00fcr das Spiel Kaiser <\/em>(1989) hergestellt (Abb.12), die aussah und sich aufklappen liess wie ein Buch und ausserdem ein ganzes Brettspiel enthielt, das parallel zum Computerspiel gespielt werden konnte. Das Spielbrett war eine mittelalterliche Deutschlandkarte, die aus sechs Teilen bestand. (cf. Suter 2024d) Das Videogame selbst kam auf zwei Disketten mit dem Vermerk \u201eAmiga conversion by LINEL 1989\u201c. Beigelegt war auch ein Handbuch und dazu ein Faltblatt mit einigen wichtigen Hinweisen f\u00fcr die Amiga-Version. Von dieser Big Box wurden in England relativ wenige Exemplare verkauft. LINEL-Verleger Markus Grimmer hatte grosse M\u00fche gehabt, die H\u00e4ndler davon zu \u00fcberzeugen, diese \u00fcbergrosse Box in ihre Regale aufzunehmen. In Deutschland verkaufte sich das aussergew\u00f6hnliche Produkt ein wenig besser trotz seiner physischen Gr\u00f6sse. In den USA wurde das Spiel nur in einer normalen Pappschachtel ver\u00f6ffentlicht.<\/p>\n\n\n Abb. 12: H\u00e4ndler nahmen die Big Box von LINEL f\u00fcr das Amiga-Spiel Kaiser (1989) nur widerwillig in ihre Regale auf. Quelle: Suter Abb. 13: Die erste Version von Garrison (1987) kam in einer Leichtplastik-Box mit Einlageform f\u00fcr die Disketten. Bei beiden abgebildeten Spielen ist die Plastikh\u00fclle nach Jahren sehr br\u00fcchig geworden. Quelle: Suter<\/p>\n\n\n\nKeine Verpackung<\/h2>\n\n\n\n
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